SERIE AZUL

Das Unheimliche

Existe un momento, antes de que el reconocimiento se complete, en que un cuerpo deja de ser legible. No se trata de la aparición de lo radicalmente ajeno, sino de algo más inquietante: una figura que casi coincide con lo conocido y que falla en un punto preciso, deteniendo el gesto de nombrar justo antes de que termine. Fue Sigmund Freud quien dio a esa experiencia un nombre —das Unheimliche, lo ominoso, lo siniestro— al observar que lo que más nos perturba no es lo distante, sino aquello que debería sernos familiar y que sin embargo se nos escapa. Eugenio Trías, retomando esa misma tradición, propuso pensar el arte como el lugar donde ese exceso se hace habitable, donde el sujeto se constituye como ser fronterizo, instalado en el borde entre lo simbólico y aquello que lo simbólico no logra nombrar.

Anatomías

El material de partida son los atlas de anatomía posteriores a Andrea Vesalio, ese momento fundacional en que el cuerpo humano fue sometido por primera vez a una mirada exhaustivamente objetivante: disecado, numerado, catalogado, puesto al servicio de un saber que se presentaba a sí mismo como objetivo, neutral y universal. De esos grabados —écorchés, esqueletos, estudios musculares de animales de granja, figuras didácticas con su aparato de números y referencias cruzadas— surgen los dibujos de la serie, con ese tono azulado que remite tanto al documento científico y su vocación de permanencia como a los primeros procedimientos fotográficos y forenses, ese mismo periodo en que la ciencia consolidó su pretensión de conocimiento objetivo frente al conocimiento. Las obras están realizadas con lápiz de copia sobre lienzo: un instrumento de tinta de anilina, anterior al papel carbón, que se usaba para transferir un documento a otro simplemente humedeciendo el trazo.

El cuerpo que jamás exisitió

Cada figura de la serie funciona como un límite hecho visible, y ese límite es el verdadero objeto de la serie más allá de cualquier cuerpo concreto. La ilustración científica nació para resolver de una vez la frontera entre lo racional y lo irracional: bajo la luz de la razón anatómica, todo cuerpo debía volverse enteramente conocible, todo órgano un dato, toda forma un nombre. La Serie Azul toma prestada esa misma luz, ese mismo rigor, esa misma vocación de exactitud, y la dirige hacia lo que el saber científico necesitó excluir para poder nombrar. Lo que queda, entonces, no es ni el documento que certifica ni la fábula que inventa, sino algo que exige ambas cosas a la vez y no se deja resolver en ninguna: la copia fiel de un cuerpo que jamás existió.